张楚，对于我们来说，是参与了一个时代的构建的人，他在不知不觉中帮助我们中的许多人重新解构了自己的灵魂并且改变了之后十数年生活的道路，那个时代财富的气息充斥街头，人人在这场欲望的洪流中陷入困惑，随时准备出卖自己准备感动决不想死也不知所终，只有张楚和他参与缔造的那个新音乐的春天，是我们最后的安慰，伴随着他和他的那些诗歌般冷静得使人慌张而又尖锐得直中要害的歌曲，我们得以在与那场混乱不堪方向不辨的洪流较劲的过程中穿过并且潇洒。

      很少有人知道他这十年在哪里，做了些什么。而我们在那场高潮退去还依然心怀感激并且不懈期待的这十年里，我们就像等待戈多一样，那个叫做张楚的人，我们究竟是否曾与他有过某个周六相见的约定？而他，又会为我们的等待作出什么样的事情？我们唱着他1991年为孟京辉的话剧《等待戈多》做的那首《光明大道》，你还新鲜，他们熟了，你担忧你的童真吧。然后张楚回来了，在12月15号“树音乐”举办的演出中担任嘉宾，于是我有了这个采访的机会，了解那一个写出那些让我们羞愧地感到力量的歌曲的人。

      张楚缩在后台一间休息室的沙发里，还是那么瘦，只是眼角眉梢有了些岁月的痕迹，不再永远那么紧张，但看上去却还是那么孤独和淡然。他还记得那首《光明大道》和那场话剧，那时候他们还在中戏简陋的演出场地外的台阶上排好队抽着烟，每个人都年轻得很漂亮，还有理想。关于我们即将等待来的是什么，张楚说，原本计划的新专辑可能会推迟到明年，因为想把工作做得更好一点。他说这句话的时候“更好一点”四个字很用力，看起来对这张专辑有很大的期望，做出好的音乐，永远是音乐人热爱音乐的理由和动机。关于最近的工作内容，张楚透露，最近可能要与MTV合作举办一场不插电演唱会，还有一部反映张楚这些年来的生活的传记性质的纪录片也在准备中，另外4月的个人演唱会也已经拿到了批文，而一个包含诸多高校在内的巡演安排也逐渐成型，所以最近一段时间会很忙，演出也比较多，新歌《向日葵》的MV准备去云南拍摄，因为那里可以很贴切的反映这首歌所描写的意境，安静、淡然、平和、温暖。在听到这首歌的时候，我甚至可以很真切地感受到张楚最近生活的状态，就像他用了轻松、简单、享受、自然、不思考这些词语所描述的那样，创作、读书、学习、充实自己、玩儿，那些在青岛的海边的浪花中跳跃的自然而然的生活，那些不加阻拦不加追赶的时光流逝，有时候我们的生活也可以像向日葵一样，寻找着阳光，然后疯狂生长。对于这种作品风格上的巨大的转变，由尖锐到温暖，张楚的解释是，尖锐和平和都是为了更好的生活，做音乐的目的和方向并没有变，改变的只是表现上的处理方式，现在依然认为自己从前做音乐的那个态度是对的，但会用一些更成熟的技巧去解决，毕竟问题的存在是需要去解决而不是批判，情感的伤害，人性的自我需求，导致历史永远都会存在这些矛盾和问题，即使无法解决，也要看得见那是什么。我们从来没有失去过张楚，他依然是那么警醒和敏锐，看着他聊到需要用音乐去反映和解决的问题侃侃而谈时矍铄的眼神，我知道我们全部的等待都是值得的，他一定还会用身体力行来给我们一个让自己更清醒更好的理由，就像他曾经做过的那样，就像我们曾经看到过的那样。我们曾经看到过的那个新音乐的春天，无论多么的矛盾和错综复杂，多么的尖锐或者积极，张楚说，那只来自我们做音乐的人的热爱，每个人思考问题的角度不同，这一切本就没有错误和正确之分，人的生活需要让自己明亮，人的生活需要让别人有感受，而摇滚乐就是他们感受生活和让他们的生活被感受的途径，热爱是唯一的理由，清醒是唯一的要求。在采访的最后，张楚表达了对新专辑的信心，中间有一段时间他做起了电子音乐，现在又重新回到乐队的这种形式，他认为电子乐给了作曲者对成熟和对美感的理解和表现以很大的空间，但乐队这种形式才更能表现人自身的力量，能够表达人和音乐最美好的关系，而他创作的灵感就来自于有我的存在，所以重新选择了这种形式，并且认为参与录音的乐手可以很好地表达自己的想法，所以认为好的作品通过一个熟悉的过程之后，还是会被人喜欢，像那些老歌一样，产生强烈的共鸣。

      在演出的过程中，西山老妖第一个登场，低调而唯美的民谣风格给期待这场演出的观众带来了一个优美的渐入佳境的开始，老妖的木吉他和来自加拿大的姑娘的手风琴勾画出来的浅吟低唱如老妖的歌名《河》一样仿佛穿梭于山涧般的河水，直抵人心，清澈而单纯。老妖那双藏在帽子下面的深邃的眼睛，灯光照在老妖的肩上，露出他腼腆的脸庞，和他跪在舞台上低唱的美好的姿势，在越来越强烈的节奏和逐渐激烈的由忧伤转变为疯狂的嘶喊之中硬生生的结束，留下一个埋藏了幻想的空空荡荡。

      接下来是“病蛹”，他们一上来就用更强悍的节奏，更噪更狠的硬说点燃了那些还在等待张楚登台的观众，我听到了高喊牛逼的声音，这是对他们最好的回报。然后张楚就来了，看上去依然寂寞，但不再紧张的不知道手往哪里放。在十年没有见到张楚的热情的观众强烈要求下，我们终于在现场听到了那首《姐姐》，他似乎已经很久不肯唱这首歌了，还有《上苍保佑吃饱了饭的人》、《蚂蚁》、《苍蝇》那些让我们和他一起感伤一起思考的歌曲，每一首歌都会引起大合唱，没有人会觉得这样不好，因为在这个情感缺失的时代里，张楚苍茫的声音在过去曾经带给我们的感动即使永远无法复制我们也会竭尽所能的一再重温。他唱起这些歌曲的时候和过去不太一样，但谁会介意呢，我们其实都是为自己而来，别的就不用再问。在观众把“豪运”的地板跺得阵阵发响和齐声高呼下，张楚两次返场，演出终于结束在《孤独的人是可耻的》的大合唱之中。我看见了有些人的眼泪，为自己，也为别人，为脆弱，也为坚强。我看见了有些人的笑容，为《姐姐》，也为《向日葵》，为了一去十年，也为了遥不可及的永远。在门口，我听见有人感叹，“豪运”已经很久没看见这么多人了，仿佛颇有些斯人已去的悲凉，然而即使只是同样的夜凉如水，也依然会让我们想起那些曾经年少的夜晚，我们躲在漆黑的房间里，耳朵里有一个旋律毫无规律性的声音告诉我们，想一想邻居女儿听听收音机，看一看我的理想还埋在土里。

      第二天在“愚公移山”的演出中，张楚再次出现，于是我们又听到了《冷暖自知》、《爱情》这些歌曲，当年那些白天和书本较劲晚上和自己的双手娱乐的年轻人今天举着啤酒在这个资产阶级气息浓郁的场地里闲庭信步，他们和姑娘们躺在床上的时候会不会觉得城市很脏，他们在生活中征战杀伐的时候会不会想起朝着仇人打个喷嚏，然而当音乐的节奏响起来，从张楚唱出第一句话开始，他们还是会努力的张大了嘴巴跟着他唱下去，即使喉咙里已经发不出了声音。我们中的有些人在十数年的生活中年复一年地收获着眼泪和小米，收获着空空的欢喜，于是忘记了理想还埋在土里。但张楚没有变，即使他开始有旋律并且动听，但他依然试图描述理想是个什么样子，幸福是个什么勾当，生活是个什么东西。这个下了一场雪的冬天，张楚没问题。

记者：陈小北

ding

什么时候在通俗歌曲出
哪期出这个采访？

晕,我怎么没看见啊 晕死拉

那些在青岛的海边的浪花中跳跃的自然而然的生活，那些不加阻拦不加追赶的时光流逝，有时候我们的生活也可以像向日葵一样，寻找着阳光，然后疯狂生长。